和余华、毕飞宇、叶兆言、庞余亮一起听一堂文学大师课 |《好小说是改出来的》
每一个爱文学的人都应该有文学胸怀，
怎么批评都不要紧。
——毕飞宇
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灵感从何而来？
余华：就我个人的写作经验来看，你只要把生活写出来就够了，一个作家最了不起的地方就是把生活写出来，不管他是用写实的方式还是荒诞的方式。
《老人与海》出书之后美国的评论家一拥而上，来解析这部作品，说老人、大海、鲨鱼各自象征什么，海明威很生气，将这些评论收集起来寄给了自己非常尊敬的一位老学者，请他出来说说公道话，说“那帮蠢货包围了我”。老学者把小说读完了给他写了一封信，说老人就是老人，大海就是大海，他们不象征什么，但是一部伟大的作品是无处不洋溢着象征的。这就说明了，当你把一个老人写得真正像一个老人，大海真正像一片大海的时候，就会无处不洋溢着象征了。所以只要把生活写出来，你的所有表达所有的意象就都在里面了。
闪光点有必要吗？
叶兆言：高晓声曾经说过，写作的时候最忌讳的就是像轮胎打气，一边打气，一边在轮胎上戳几个眼，我们称它为闪光点，这样的小说可能有段时间比较流行，也比较容易看懂，但是这样的小说就始终在那儿泄气。高晓声说好的小说就是给一个轮胎不停地打气，打足了之后用脚一踩，一声爆破。我经过这么多年的写作，自身有个感受就是最后那一下不需要，只要把轮胎打足了气就行了。
逻辑问题是什么？
毕飞宇：逻辑问题非常重要。逻辑问题其实就是能量问题，自行车的脚踏板一定是180度的，一个在前一个在后，只有这样设计才能前进。这个逻辑关系保证了两条腿永远能给他能量，所以自行车前进了。小说在任何时候，它的内部一定有它充足的能量，有能量才能往下读，读者的眼睛是沿着作家的能量往前走的，而文字没有能量，字典里的字你不会去读两天，因为没有能量。
小说为什么吸引你看，因为小说的文字内部提供能量。我们要是把小说的逻辑关系找到了，我们也就找到了自行车的两个踏板，找到了踏板就会源源不断地提供能量。如果想把小说写得更好，就要懂得有时候放大，有时候控制，那就是节奏，逻辑和能量的控制就形成了节奏，有了节奏的小说就更漂亮了。我们现在打腻子，然后用砂纸打，我们再砌，砌完了再打，然后再砌，小说就好看了。要它好看有很多工序在里头。
如何刻画人物？
毕飞宇：汪曾祺写一个人有点文化其实没文化，如何塑造他，让他真实，汪曾祺让他去写字，写他对毛笔字的看法，他说这个字写得很黑。表面上是描述一个人写字，其实这是标准地刻画人物。从造船的准备开始，每个细节都应该通向那条道路。这个船中间有一棵树，这就是“谐”，如何让他“谐”，就要亦庄亦谐。要谐就要庄，特别大张旗鼓、郑重其事。最后的结果才能变成“谐”，语言还要庄严、肃穆。这就像马三立的相声。
小说需要完整性吗？
毕飞宇：从这个作品到刚刚各位的发言，我发现大家有一个共同点——拥有中学写作文的思路。一个作家在家里面写作，太太翻译，炒股票，然后发生了一件事情，最后回来。这是标准的中学作文模式——开头、发展、结尾。为什么要那么完整呢？他不出去就不能写小说了吗？什么事儿也没有，小说也写不下去了，股票也不涨了，他的工作也做不下去了。就俩人，你瞪着我，我瞪着你，就不能写小说吗？可以写得非常好，百无聊赖的生活，日复一日，日复一日。我觉得就那一个无聊的片段写下去，比这个完整的小说更加完整。中学老师要求作文的完整性，对小说来讲是巨大的伤害。
作家如何自我提升？
庞余亮：我们要学会牛奶、羊奶，甚至狼奶都要吸收，我们要学会利用别人的营养来异化自己，你异化了就会出现一个新的人物，新的小说家。外国小说家的最大优势就是自我训练，中国作家很少能做到。我们搞小说沙龙，就是希望大家能通过这种方式有一个自我训练，只有自我训练才能向前走。
庞余亮，生于1967年3月，第八届鲁迅文学奖得主，中国作家协会会员、江苏省作家协会主席团委员、泰州市文联主席、作协主席。著有长篇小说《薄荷》《丑孩》《有的人》《小不点的大象课》《神童左右左》《看我七十三变》《我们都爱丁大圣》、散文集《半个父亲在疼》《小先生》等。江苏省首届紫金文化英才、扬州大学文学院客座教授。
图书介绍
2014 年，毕飞宇工作室成立，宗旨是为小说繁荣做“义工”，发现并培养有潜力的小说创作新人，以改稿会、研讨会的形式，提升年轻作者的写作水平，在文学界产生很大影响。本书为毕飞宇工作室小说沙龙实录及修改后的小说作品第一辑。作品多为青年、新人作家所写，风格各异，有不少是作者的小说处女作。丁帆、储福金、毕飞宇、朱辉等作家、评论家围绕作品展开犀利点评，对每一篇小说进行“问诊”，让年轻作家们在思想的碰撞中得以成长。
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