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山中传奇

导演：胡金铨

主演：石隽/徐枫                                  

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推荐理由：空灵，幽昧，恍惚，迷情，幻境荒凉，画面和音乐极具古意，东方玄幻电影的典范

本片是1979年拍摄，大约那个时代正是一切新事物开始的阶段，无论是武侠剧，神鬼片，基本色调都很一致，朴素中渗透着对中国传统文化的尊敬，朦胧而悠远的画面中一个个故事缓缓展开色彩，大约有这么一种感觉，画卷辗转开头便隐隐觉得那便是一个有故事、有传奇、有书中颜如玉、有鬼狐、有江湖的世界。便就是这样的世界，你也许沉下心去看，去读，去听，才能体会那滋味。

这部电影展现中国传统文化魂魄的才华，亦如郎静山的摄影，沈尹默的新诗，开山既为巅峰，已然化境，想超越很难。

林家铺子

导演：水华

主演：谢添/林彬                                   

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推荐理由：1949-1979期间罕见的一部正面塑造资产阶级形象的中国电影

这部电影描绘了一幅30年代遭受战乱冲击的江南某镇的生活图景，简洁地勾勒出了饱经帝国主义、封建主义、官僚资本主义压榨的中国社会的缩影——林家铺子的命运变化图。与将社会状态描写得淋漓尽致相比，该片更出色的地方在于角色细致的刻画和人与人相处时基本人性的展现，个中流露的人文精神，有一股传统中国读书人的悲悯。在片中，谢添成功地塑造了林老板这个既是被压迫、被剥削者，又是压迫、剥削者的旧社会小商人的艺术形象，细致入微地刻画了这个人物的双重性格，准确地把握了这一特定人物的复杂心态，以精湛的演技从不同侧面刻画了林老板的独特性格，使其在当时影片工农兵英雄形象林立的情况下独具风采

    小城之春

导演：费穆

主演：李纬/韦伟                                   

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推荐理由：中国现代电影前驱，中国古典诗画艺术，中国第一部全片系统运用景深镜头、长镜头段落、运动摄影及音响蒙太奇的影片。

《小城之春》是一部总体思想意识先进独到，但在实践完成度上有着代际欠缺的影片。平心而论，我们无法用后来的技术与技巧标准来衡量这样一部拍摄于四十年代末的华语电影，更不能将之与具有完整美学体系的同时代西方电影相比较。应该说，它的经典地位来源于其特立独行的“去这政治化”立意、带着实验色彩的崭新影像形式和节奏，以及不同于常规叙事故事片的精致电影语言。而它在剧作构思、思想情感传达、细节处理以及演员表演上的缺憾，其实来源于彼时整体中国电影在美学认知和技巧运用上的不完善。而这一部分缺陷，需要等到四十年以后的八十年代，才为两岸三地的华语电影人们所注意并加以改善，而逐渐与世界电影水平接轨。

地道战

导演：任旭东

主演：朱龙广/张勇手                           

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推荐理由：《地道战》真实地写照了在毛泽东思想的照耀下兵民是胜利之本，地道埋伏着神兵千百万，正义的民族是不可战胜的

《地道战》作为代表的一系列反映共产党抗战的电影，并不是想把自己塑造得有多么伟大无敌，敌人多么可笑丑陋，而是在一种乐观的情绪下努力想办法抗争，这种积极进取的精神是那个年代不可或缺的，尤其是在物质条件极端恶劣的敌后战场，不穷尽思虑是不可能有所作为的，当年的共产党在调动民众积极抗战方面绝对称得上成功，否则也不可能在抗战结束后拥有一支能征惯战的军队，须知真正能打仗的部队不是苟且偷活养出来的，如若没有一种坚定的信念以及为理想随时牺牲自己的觉悟，怎么可能在敌方优势武器的残酷打击下坚持到最后的胜利呢？

上甘岭

导演：沙蒙/林彬 

主演：高保成/徐林格                            

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推荐理由：这是一部主旋律电影，真实的刻画了人民志愿军在朝鲜战场上的作战，警醒后人勿忘革命烈士用生命保卫的家园

这是一部上了年头的电影了，现在的人应该不爱看这种没有彩色，画面晃荡的影片了。我不知道自己为什么点进去了，在这个影片里我看到了许多许多我熟悉的情节。辛辛苦苦带进来的两个苹果，一曲“一条大河波浪宽”，还有最后龙世昌舍身炸暗堡。向张连长致敬。那样的英勇，只身前往敌方战区，聪明机智。向卫生员致敬。身为一个女子，唱歌鼓舞士气。用毛巾捂住战士的口鼻，甚为英勇。向龙世昌致敬。是你争取了宝贵的时间，舍身用身体堵住洞口。向所有牺牲的战士致敬。你们是最可爱的人！我为我生在这样一个祖国而骄傲。为自己是你们的子孙后代而感到骄傲！

林海雪原

导演： 刘沛然

主演：张勇手/王润身                            

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推荐理由：经典形象，最精彩的部分都在土匪窝子里，智取威虎山的原版

不得不说，比起现在的电影，过去拍摄的老电影，无论其艺术性，抑或其故事性，都有过之而无不及。电影《林海雪原》的影响很大，作为一部拍摄于上世纪六十年代的电影，可算是比较经典了。在我看来，一方面，《林海雪原》这部电影展现了出色的艺术性，引人入胜；另一方面，有些故事场面表现过于夸张，使人觉得其艺术性大放异彩的同时，脱离了真实性与可信度。就其艺术性而言，电影对突出、塑造少剑波与杨子荣这两个人物，可以说达到了完美的地步。尤其是对杨子荣的塑造，他临危不惧、沉着镇定与智勇双全的完美形象，都堪称经典。相反，敌匪残余势力的形象，就显得龌龊多了。在故事情节的安排上，也做到了过渡自然、高潮迭起。引人入胜的同时，牵引、激荡着我们的情绪。

茶馆

导演：谢添

主演：于是之/郑榕                               

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推荐理由：改编自老舍先生的小说《茶馆》故事剧情发生于中国历史的十字路口，放在当下仍不过时                                                                            

如同老舍先生原著的剧本一样，这部电影是你错过了，就会后悔终生的佳作。原作茶馆的剧本所获得美誉不啻多提。茶馆，就像工业革命时期英国人常去的coffee house，不仅仅是一个供大家休闲品茶的店面，更是一个在网络还没有诞生，不同信息汇杂交融的讲堂；政策的革新，国家的兴亡，在散台和雅座，贵客和闲人之间被品评论道。所以茶馆里茶客口中那些古今多少事，往往可以从一个层面去映照着那个时代和那个社会。如果只谈电影，它的叙事结构，场景都很简单：老裕泰茶馆店内和店外的一条街道，构成了主要的空间。除了片头的旁白，和数来宝的快嘴，都是通过人物与人物之间大段落的对白完成对故事的叙述——而台词十分忠于原著。所以，这部电影最值得看的，是所有参演的演员。

阿Q正传

导演： 岑范

主演：严顺开/王苏娅                                      

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推荐理由：据史学家考证，阿桂（阿Q）还是有后代的，而且子孙繁多，至今不绝... 在中国严顺开老师是唯一获得国际喜剧类奖项“金拐杖奖”的演员  

《阿Q正传》一直被很多人认为是对国民性的批判，就像作者在最后说的，“阿Q并没有断子绝孙”，在他死后还有很多人和他一样。但是另一方面，我们也可以看出新旧社会交替之时的社会阶级结构，阶级固化依然存在，不论是代内向上流动还是代际向上流动都十分困难。当社会发生巨变时，社会上层利用自己拥有的社会资源、通过排他和内固等策略实行社会封闭，尽量减轻可能的向下流动，而社会下层在面对社会变迁时的风险则远远超过上层阶级。

武训传

导演：孙瑜 

主演：赵丹/黄宗英                               

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推荐理由：这是一部批判电影，因为宣传封建文化被禁

《武训传》批判的历史，那些批判、反批判的文章，哪一篇不是对“游戏规则”的无奈适应“艺术分析加政治品评”模式不正是对于“游戏规则”的妥协和及这种妥协的认定？而那些批判和反批判的人们，似乎都是处于一种对于政治的依附，最终成为政治工具的悲剧命运。当年或出于无可奈何，或出于随波逐澜的批判，不过是政治风潮中的一朵浪花。动用想象力写出文章发表的和发挥创造力挖掘历史造型的，都是布局中的一颗棋子而已。至于平反时分，站出来高声怒骂的，低下头深刻反思的，也说不清是真情流露还是随声附和

夜半歌声

导演：马徐维邦

主演：金山/胡萍                                   

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推荐理由：中国影史上最早的恐怖片，弗里茨·朗“表现主义”风格                                         

1937年的《夜半歌声》，源自西方的《歌声魅影》，起了一个爱情的头，却不敢执著地追下去，偏要加入革命的豪情，才有自圆其说的勇气。

《夜半歌声》的意义，不仅在于向西洋恐怖片、怪兽片学到了商业模式的一种，还在于它捕捉到了某种关于人的深沉而忧郁的气质。如今的美国，仍然有《蜘蛛侠》、《绿巨人》、《蝙蝠侠》这样的电影跳动着黑暗而分裂的心，而我们，似乎早已逃离了那个结满蜘蛛网的角落，不再表达真实个体的切肤之痛，也不再听到“风凄凄，雨淋淋，花乱落，叶飘零”的“夜半歌声”。

本文作者 | 寺山嘉玺

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